Defina grillo

Lily Pons, Mado Robin = grillos

cachis, ya me has pillao, puñetero...

Mesple

Hace algún tiempo que leo los foros de opera y en contadas ocasiones he participado, por la violencia verbal en la que en muchos casos se desarrollan las discrepancias (especialmente en un foro languideciente, por todos conocido en el que el insulto es la base dialéctica). Por eso convengo conusted, que yo tambien estoy encantado de discrepar en un foro y con unos "foristas" que no me insultan o desmerecen, por no opinar como ellos.

Y sobre todo por que básicamente seguro que estamos de acuerdo y si tuviéramos oportunidad de tener una conversación pausada, seguro que nos encontrábamos con numerosas coincidencias cuando hablamos de nuestras "obras maestras" operísticas preferidas.

¡Como no emocionarte con Los Maestros Cantores! por supuesto (aunque no hay duda que buena parte de la obra de su magnífico autor son calificados por buena parte de los aficionados como auténticos "castañones" ).

Lo cierto es que llamamos opera a todo el drama musical representado desde la Edad Media a nuestros días. Un aficionado a la opera, parece ser una persona de conocimientos musicales enciclopédicos, que gusta de cualquier música simplemente por el hecho de ser representada. Y eso no tiene por que ser así. Un amante de Janacek no tiene por que disfrutar de los trinos de un falsetista haendeliano, lo mismo que un fan de AC/DC no tiene por qué compartir pasión por los Beach Boys (pese a estar estos en el origen de la música rock).

Por ello respeto que no disfrute de los trinos de Marie, los agudos de Tonio y el Rataplan de Sulpice y cia. y por ello usted respeta que yo me lo pase tan bien con ellos.

Un cordial saludo

Tenga cuidado con lo de "falsetista", que en algunos foros también insultan por usarlo.

Caniches? Dónde? Dónde?

Mata, mata.

Puf! creáme que me estaba dando cuenta según lo escribía, pero pensé que quedaría disimulado

Por favor, polémica sobre contratenores, sopranistas, castrati, falsetistas ... no por favor!

Es que circulan por ahí algunos convencidísimos de que los contratenores cantan "exactamente igual que la Callas" y no vea cómo se ponen cuando les hablas de falsetes reforzados.

Recien aterrizado de la función de Opera Berri, la dedicada a captar nuevo público y donde se dan oportunidades a nuevos cantantes, en el caso de La fille du regiment solo ha habido dos cambios.

El rumano Cosmin Ifrim ha sido Tonio y más allá de la injusticia de cualquier comparación con Florez tengo la sensación de que Ifrim ha dejado pasar la oportunidad; ya sean los nervios ya problemas técnicos, el rumano unió agudos inseguros y vacilantes a otros con más fuste. La voz tiende a perder brillo en las alturas y el fraseo es bastante pobre. El público le aplaudió pero sin vitores.

Lo contrario que a Katheleen Kim, norteamericana de origen coreano, que fue braveada (en mi opinión en exceso). Su voz está lejos de ser ligera y la apuesta de Kim es por una Marie más mujer que jovencita. Escasa pirotecnia y más importancia al volumen, al tamaño de la voz. De las que, seguro, repetirá en Bilbao.

El público, frio en el acto I se entregó en el segundo aportando en los saludos finales esa parafernalia que nos va invadiendo de los grititos, aullidos y silbidos a lo yanki. Espero que alguno de los muchos jóvenes que fueron al Euskalduna se unan a la tribu de la ópera.

pero sin gritar ni que parezca la berrea
en el opera berri anterior pasó lo mesmo.

Yo me apunto ese nombre: Kathleen Kim: timbre argentino, limpísimo, buen fraseo, tamaño de la voz notable, agilidades bien hechas. Muy bonito. Cierta frialdad, sobre todo notable en el aria de despedida del primera acto, y en la del segundo acto, que hubieran pedido mas calor y mas matices. Pero una sorpresa muy muy agradable. Yo fuí de las que braveó en una ocasión. Particularmente pienso que a una cantante joven que comienza a tomar vuelo, los bravos ante el trabajo bien hecho, aunque no sea perfecta, le dan ganas de seguir sudando la camiseta.

Cosmin Ifrin...pues lo que ha dicho MarttiT. Y además entraba un poco cuando le parecía, y tenía una curiosa falta de ritmo...Y de vez en cuando sorprendía con una frase completa muy bien cantada. Agudos destimbrados, inseguros, y de pronto nos mete tres pepinazos seguidos al final del primer aria (fué de 11 en vez de 9), sin vacilación y bien colocados. No se si no da más o el pánico de suceder a Flórez le pudo.

La gente se lo pasó pipa. Un forero me comentaba a la salida, despues de oir la conversación del ascensor ("¡Qué bonita! ¡Y qué divertida! ¡Y que bién cantaba la chica! ¡Y el chico! Bueno, el chico mas flojo. Pero también bien. Y como me he reido con la criada de la escoba. Y qué bien lo hemos pasado") que es una pena que estos no sean también los comentarios de la estirada función de los sábados de estreno...

Le gustó el segundo acto al pequeño experto en tenores, MarttiT?