Ya está todo dicho, y mejor de lo que lo haría yo, pero fui otro más que salió algo decepcionado. Sobre todo por la Brunhilda, que no me parece, estoy de acuerdo con el Gobernador, que Stemme esté de momento en condiciones de abordar, especialmente la del Ocaso.

La verdad es que en la primera parte, en los cuatro lieder de Strauss, me gustó más, aunque también me sorprendiera un volumen más cortito de lo que esperaba. A decir verdad me gustó mucho, lo que luego me llevó a pelearme con los amigos que hablaban de su frialdad. Estuvo para mi gusto muy cuidadosa, elegante y muy matizada, y ese “distanciamiento “ del que hablais (que pena no haberos leído antes de la discusión del intermedio ) no me impidió gozar de momentos que me pusieron un escalofrío en la espalda. En concreto, en Beim Sclafengehen, en la primera frase de la última estrofa Und die Seele unbewacht… hace una messa di voce que ayer bordeó lo mágico: todavía más bonita que en el minuto 2:45 / 3:00 del disco

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Y en los bises estupenda aunque, como dice le Gouverneur, era ya tarde para recuperar la decepción.

(PD. Os agradezco mucho que me hayais evitado tener que ser yo otra vez el que hablara de lo inadecuado -y en este caso, como dice Bayi, hasta lo descortés- de la batuta)

que la batuta ya se va

Si pensamos en los recientes zapateos de la Bartoli, es evidente que estamos ante otro tipo de artista. Si nos estomaga la extravagancia y nos hiela el comedimiento, será que no acabamos de encontrar ese término medio que es donde dicen que habita la virtud. Es cierto que Nina Stemme pecó ayer de una frialdad un poco ceremoniosa, pero había en aquel distanciamiento el mismo aire de elegante y dulce decadencia que en las canciones de Strauss, en las que, como bien señala WAM, dejó momentos para el escalofrío, detalles de inaudita belleza aunque la interpretación en su conjunto pudiese no resultar redonda.
A mí el planteamiento del recital no me pareció mal del todo, creo que tenía una estructura coherente aunque alejada del recital de trocitos y ovaciones en el que el personal se va calentando y acaban a veces en un éxtasis un tanto provocado, artificioso.
Pesó el problema de una orquesta que no termina nunca de entusiasmar, y que, al igual que en el recital de Ben Heppner, blandea en las ocasiones en las que debiera crecerse. Pesó el exceso de prudencia de la cantante en una interpretación precisa pero intrascendente del final del Ocaso. Pesó seguramente, y mucho, la espectación un poco desatada con la que es lógico que se reciba a una artista de esta talla. A pesar de todo, creo que nos esperan grandes tardes de música con Nina Stemme. Y nosotros que las veamos.

Bastante de acuerdo en lo que decís. Cierto que rozó lo excelso en el lied Beim Schlafengehen; posiblemente lo mejor de la velada para mi gusto. Fhrüling flojo. Sí que le costó un poco calentar la voz (quizá los nervios) y los agudos en este lied resultaron tensos y feos. Con todo, no me terminó de convencer su voz para estas canciones; compararla con la Schwarzkopf o la Fleming o la Norman es innecesario e improductivo. ¿No os parece que su color es demasiado oscuro para una lírica? Me sorprendió leer en El País que en sus comienzos era lírica-ligera??!!!
En cuanto a su Brunilda, me pareció tímida...como que le daba vergüenza "soltarse la melena" delante del respetable. Lo mismo, en escena, se desinhibe, y nos ofrece una Brunilda arrebatadora! Quién sabe!
Su volumen no es grande, desde luego, pero creo que suficiente, especialmente cuando la orquesta esté en el foso y no esté tan nutrida de instrumentos. Por cierto, el Verdi que le he oído en youtube no me convence mucho tampoco. ¿Alguien se lo ha oído en vivo?

Yo mandé hace meses un email a la gerencia de El Real en protesta por el programa que daba excesivo portagonismo a la orquesta...y silencio admisnitrativo hasta el día de hoy.

¿Alguien conoce trompas que suenen peor que las de esta orquesta? Quizá las de la ONE...que...vaya tela también!!!