Por fin, para mi, llega el Barbiere a la lluviosa ciudad de Oviedo.
Hoy en "La razón" aparece un artículo y entrevista con mi "alter ego" en la ópera, Zapata.al respecto.
http://www.larazon.es/noticia/el-conde- ... bo-y-elvis


El sábado, en el ensayo general, la gente se partía. Aunque estamos un poco expectantes porque el público del estreno aquí en Oviedo es un poco más conservador y nos asusta lo que pueda suceder». Vietnam, años 70 ¿Hay que decir aquello de: si Rossini levantara la cabeza? «No es un montaje al uso y está trasladado a otra época y visto desde una perspectiva diferente e inteligente. Podemos hablar de que transcurre durante los años de la guerra de Vietnam. Yo creo que si el público viene con ganas, dispuesto a entretenerse y con las orejas bien abiertas, lo va a pasar muy bien y no se va a sentir defraudado». La producción se estrenó en Suiza y ahora recala en el teatro Campoamor de Oviedo, donde se verán en acción al conde Almaviva, a Fígaro (Pietro Spagnoli), el barbero (Bruno de Simone) y a la joven y bella Rosina (Silvia Tro) en un escenario que por momentos recuerda a aquel «13 Rue del Percebe» de los tebeos: «Es un decorado un poco de cartón piedra, pero la directora, con quien ya trabajé aquí en otro título rossiniano, es muy inteligente y hay verdaderos aciertos cómicos». Y Zapata los descubre: «Almaviva será un trasunto de Rambo, de un soldado de Vietnam por unos momentos. Después, al querer imitar a don Basilio lucirá un look texano para poder entrar en casa de Rosina. Es un Elvis con gafas, pelo rizado, pasado de kilos y, eso sí, con impecable traje blanco y con acento inglés». En el cubo de la basura Lo mejor llegará en el primer acto, cuando el tenor y su fiel Fígaro se escondan en sendos contenedores de basura: «Yo hasta aparezco con una cáscara de naranja en la cabeza. Los cubos no tienene base y nos movemos por el escenario caminando como si fuéramos los Picapiedra», asegura Zapata entre risas. «Espero que a partir de ahora no me llamen el tenor basurilla», dice entre carcajadas. Tiene muy claro que cuando aceptas una producción que tiene colgado el cartel de «provocadora» o «polémica» lo haces con todas las consecuencias y te dejas la piel. Aquí todos nos hemos implicado al cien por cien. Y el día del ensayo se notó», añade. Volvemos a Nueva York por un momento, y Zapata aparca las risas: «Fíjate que a veces sueño que estoy allí y que voy a subir al escenario y que canto. No me lo puedo creer. Aquel día en que me ví allí marcó un antes y un después. No habrá ningún otro Barbero como aquél, con Raimondi a mi lado, ese pedazo de orquesta y ese público absolutamente entregado y que en nada se parece al de La Scala, por ejemplo, siempre con la mochila cargada de prejuicios, que va a pitar, a buscar el fallo». Un público que, según el tenor de Granada, ha de acostumbrarse a ver monatjes tradicionales sobre la escena y otros que no lo son: «La ópera tiene que renovarse, con pelucas o sin ellas, porque si no, el género morirá. Tiene que abrirse y no ser tan escolástica», confiesa.

Contino, ¿no podrás colar una camara de video para el momento Rambo-Elvis?

Rabia de economía estudiantil , me iba a verlo sin pensarlo si pudiera

Escribete una buena crónica llena de detallitos, y si no grabación, al menos haz fotos

Yo voy el Jueves, qué ganasssssssssss!!!!!

Aunque la producción

Y LA NIEVE

Yo estuve en el General y puedo adelantar algo. De los cantantes y, en general, de la parte musical,, como era ensayo, no diré nada salvo que si están como entonces ya va bien la cosa.

La producción. Antes que nada quiero decir que esta señora me parece inteligentísima y realmente sabe lo qué es el teatro y lo qué es la ópera. Resuelve magistralmente los distintos cambios con un cubo en el que están "metidas" todas las estancias y que va girando y abriendo y cerrando puertas y ventanas según interesa.
El cubo permite, por otra parte, cubrir muy bien a los cantantes y, además, estos suelen cantar muchas veces en la boca del escenario.
El trabajo de los actores está bastante bien trabajado, aunque algunos secundarios en acciones, por ejemplo cuando Almaviva entra con la ametralladora en la consulta, no reaccionan como se supondría. Aquí se quedan tan tranquilos.
El problema empieza en que cambia tanto la situación que el libretto pierde verosimilitud y los anacronismos se hacen muy evidentes.
Por otra parte, el Barbiere es de por si bastante cómico y con acciones tan divertidas y chispeantes que sólo con saber explotarlas, diviertes. Busca, para mi gusto, demasiado la gracieta fácil y/o la provocación barata. Almaviva "reconoce" a Fígaro por el tamaño de su miembro cuando éste está mingitando y el primero se acerca para hacer lo mismo a su lado. El que Figaro y Rosina se fumen unos porros juntos, el que el profesor de música sea un imitador barato de Elvis, el que el disfraz de soldado sea ridículo, que la "guardia" sean gendarmes, que Don Alonso tenga acento yanqui... son detalles pintorescos que simplemente añaden "otra chorradita" y que, a mi modo de ver, tapan anecdóticamente un buen e inteligente trabajo de escena.
El resultado es divertido, sí, pero parece más un "remake" del Barbiere aprovechando a Rossini para la banda sonora, que una verdadera interpretación del espiritu de la obra que no es sólo texto, es música también.
Si nos olvidamos de lo que vamos a ver y lo afrontamos como "remake", disfrutaremos, en especial por la enorme actuación, canto aparte aunque sin desmerecer éste, de Zapata, ¡realmente un artista!
Lamento especialmente que, teniendo la capacidad e imaginación, se pierdan grandes ideas por un toque de humor de recurso facilón y escatológico.

ves? ya me has quitao las ganas de verla

me da penilla por Zapata, pasa de Abeja a Rambo, el pobre

Habrá que abrigarse

Eso de hacer como si nada son órdenes expresas de la perpetradora ésa "inteligentísima", que ha conseguido una insólita unanimidad en la producción: está hasta las narices de ella y sus adláteres hasta el apuntador (solistas -reflejado por los tres protagonistas incluso en la prensa y con bastante educación para lo que podrían decir-, tramoya, coro, vestuario...).

Saludos,

Puede ser que desde dentro se vean las cosas, lógicamente, de una forma y los aficionados las veamos, desde fuera, de otra. Me parecería normal y hasta deseable.

Yo tampoco percibo la inteligencia en ningún lado.Me parece una provocación absurda y una estupidez.Lo que está diáfano es que la Junta cuenta con muchos pelotas y una clá organizada en el teatro y en internet para glorificar sus hazañas mientras la Direccion artística se burla y se rie de un sector de aficionados a los que no les gusta lo que a ellos.
Espero que hoy en el estreno se lie una buena aunque seguro que a nuestro prepotente director artístico hasta le gustaría pues fastidiar a un grupo de aficionados parece ser su principal "objetivo artístico"
Y el Ballo parece que va a ser peor incluso.

El uso de identidades múltiples no está permitido en el foro.
gracias

Personalmente me puede interesar lo que se cuece en la ópera de Oviedo, porque de Oviedo soy, pero ¿por qué ciertos foreros se empeñan en contar las miserias de la política local en un foro de ópera? Y dicho esto, estoy seguro de que a muchas personas que trabajan el la temporada ovetense les interesan cosas más elevadas que "fastidiar" a uno u otro sector del público. ¿Cuándo se darán cuenta algunos de que el mundo no gira a su alrededor?

Por si algun@ tiene curiosidad, morbo o llamémoslo X, en la web de la opera de Oviedo ya se han colgado las fotos del ensayo general del pasado sábado.


www.operaoviedo.com

Supongo que lo dice por este foro. Almaviva, ¿a como está la comisión?

Vengo del estreno y de momento puedo apuntar algunas cosillas:

- Vocalmente estuvieron mas que bien en lineas generales, magnifico Pietro Spagnoli, me acordaba de su barbero del Real de la 1ª COINFO y me daba un poco de miedo, pero desde su entrada en escena se metió al publico en el bolsillo, aunque del publico ya hablaré mas tarde. Zapata muy seguro en todo momento, es un gran cantante y se trabaja el papel realmente bien. Pero ya digo que estuvieron todos bien, ya me explicare mejor cuando vea mas funciones, pero si -como suele ser- van de menos a mas se prometen unas grandes funciones de este Barbero

Las imagenes de la discordia









Al final, cuando salio a saludar

Mariame Clement hubo abucheos, pateos, fritos de ¡¡FUERA!! aunque tambien hubo abundantes aplausos y gritos de ¡¡ BRAVO !! dedicados a la cosa escenica.

Incluso tras el aria de Rosina "Una voce poco fa" un becerro (no puedo calificarle de otra manera) gritó algo sobre la depilacion femenina.

- Tengo la sensación de que algunos ya vienen cabreados de casa, predispuestos a que no les guste antes de saber que es lo que van a ver, y claro lo consiguen. Deberian intentar alguna vez lo contrario, ir dispuestos a disfrutar ¡¡ a ver que pasa !!

algun recorte de prensa:
en La Nueva España
Un «Barbero» ¿de risa?
La labor de la directora de escena, Mariame Clement, fue valorada con una mezcla de aplausos y un sonoro pateo
Pietro Spagnoli se coronó en su debut en Oviedo y también obtuvieron un gran éxito Zapata y Bruno de Simone

el enlace: http://www.lne.es/secciones/noticia.jsp ... o-incluido



en La Voz de Asturias
Barbero imberbe
El público estuvo dividido con aplausos en varias arias, algún bravo y ligero pateo en otras escenas.Pietro Spagnoli se hizo con el escenario desde el comienzo de la obra y fue el más destacado.

el enlace: http://www.lavozdeasturias.es/noticias/ ... kid=464564

en El Comercio
Un barbero transgresor y divertido
La popular ópera de Rossini, cuarto título de la temporada de Oviedo, arrancó anoche las risas del público, pese a una escenografía muy cuestionada

el enlace: http://www.elcomerciodigital.com/oviedo ... 81217.html