:: Ver Tema - DOKTOR FAUST en Sevilla

Desde luego la obra no tiene nada que ver con esos comentarios, como apunta Sharpless.

Otra cosa es la representación, que claro está habrá podido ser buena, mala o regular.

Para esta ocasión, se ha acudido al montaje de Peter Mussbach y Erich Wonder, creado originalmente en el Festival de Salzburgo y actualmente propiedad de la Staatsoper de Berlín, lo que ha hecho posible que la obra regrese a los escenarios. Cuenta con algunos cuadros realmente fascinantes, como la aparición de los tres sabios, la escena en la corte de Parma o la sorprendente escena final. Quienes tengan la posibilidad de verla, comprobarán que es un montaje de líneas muy convincentes, no sólo en el apartado visual, y provista de una fina complejidad.

El versátil barítono norteamericano Christopher Robertson (que tiene en su agenda hasta el Urdaspal de Zigor de Francisco Escudero, que cantó para la ABAO) dará vida al exigente papel titular, que se debate entre los conflictos de la carne y los del espíritu y aspira a la máxima sabiduría y plenitud en su vida, mientras que el tenor asimismo estadounidense Robert Brubaker, gran especialista en esta música, será su diabólico e inseparable compañero, completando el elenco la soprano Mary Mills en la Duquesa de Parma, único personaje femenino de la obra, el tenor español José Ferrero como su esposo y el bajo alemán Matthias Hölle, criado de Fausto y posteriormente Rector Magnificus.

Exacto, y eso es lo que ya contaré yo a partir del sábado. Pero una crítica que dedic al 85% del texto a decir que es una obra que no se debe programar suscita mi suspicacia en cuanto al resto, sobre todo conociendo el percal en cuanto a criticas

He tenido la misma mala impresión esta mañana cuando he leído la crítica; que se estaba juzgando más bien la obra que la representación, y de una forma no muy acertada.

(Y la crítica sobre el coro me parece ya un estribillo.)

Espero impaciente la crítica de los foreros del sábado, que yo tengo entradas para el próximo lunes. :wink:

No todos piensan igual (Perez de Arteaga y Rafael Banús)

Citar:

Autor:	Cyrano61 [ 22 Oct 2008 14:01 ]
Asunto:	DOKTOR FAUST en Sevilla
Aquí os dejo la crónica de Moreno Mengíbar en Diario de Sevilla, a la que me adhiero prácticamente en su totalidad

Autor:	_Sharpless_ [ 22 Oct 2008 14:14 ]
Asunto:
Pues la crítica personalmente no me ha gustado mucho. Pienso que AMM se ha limitado a recrearse en su disgusto por que se programe la obra, asi que menuda crítica Yo he estado conociendo la obra en los últimos meses y no me parece para nada lo que dice ese señor Ya contaré el sábado

Autor:	delaforce [ 22 Oct 2008 14:16 ]
Asunto:
Desde luego la obra no tiene nada que ver con esos comentarios, como apunta Sharpless. Otra cosa es la representación, que claro está habrá podido ser buena, mala o regular.

Autor:	_Sharpless_ [ 22 Oct 2008 14:19 ]
Asunto:
delaforce escribió: Desde luego la obra no tiene nada que ver con esos comentarios, como apunta Sharpless. Otra cosa es la representación, que claro está habrá podido ser buena, mala o regular. Exacto, y eso es lo que ya contaré yo a partir del sábado. Pero una crítica que dedic al 85% del texto a decir que es una obra que no se debe programar suscita mi suspicacia en cuanto al resto, sobre todo conociendo el percal en cuanto a criticas

Autor:	_Sharpless_ [ 22 Oct 2008 14:32 ]
Asunto:
No todos piensan igual (Perez de Arteaga y Rafael Banús) Citar: Para esta ocasión, se ha acudido al montaje de Peter Mussbach y Erich Wonder, creado originalmente en el Festival de Salzburgo y actualmente propiedad de la Staatsoper de Berlín, lo que ha hecho posible que la obra regrese a los escenarios. Cuenta con algunos cuadros realmente fascinantes, como la aparición de los tres sabios, la escena en la corte de Parma o la sorprendente escena final. Quienes tengan la posibilidad de verla, comprobarán que es un montaje de líneas muy convincentes, no sólo en el apartado visual, y provista de una fina complejidad. El versátil barítono norteamericano Christopher Robertson (que tiene en su agenda hasta el Urdaspal de Zigor de Francisco Escudero, que cantó para la ABAO) dará vida al exigente papel titular, que se debate entre los conflictos de la carne y los del espíritu y aspira a la máxima sabiduría y plenitud en su vida, mientras que el tenor asimismo estadounidense Robert Brubaker, gran especialista en esta música, será su diabólico e inseparable compañero, completando el elenco la soprano Mary Mills en la Duquesa de Parma, único personaje femenino de la obra, el tenor español José Ferrero como su esposo y el bajo alemán Matthias Hölle, criado de Fausto y posteriormente Rector Magnificus.

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Autor:	odradek [ 22 Oct 2008 14:34 ]
Asunto:
He tenido la misma mala impresión esta mañana cuando he leído la crítica; que se estaba juzgando más bien la obra que la representación, y de una forma no muy acertada. (Y la crítica sobre el coro me parece ya un estribillo.) Espero impaciente la crítica de los foreros del sábado, que yo tengo entradas para el próximo lunes.

Autor:	Le Gouverneur [ 22 Oct 2008 14:38 ]
Asunto:
No veo mal que en obras menos frecuentes del repertorio se dedique un buen porcentaje a analizar la obra. Lo que no tiene sentido con La Traviata quizás si lo tenga con Doktor Faust. Y a este señor no le ha gustado, mala suerte para él. Yo con lo que no estoy de acuerdo es con su valoración, me parece una obra muy interesante y no sólo desde el plano orquestal, sino también desde el vocal. La pega es que es una ópera muy exigente en este aspecto por lo que encontrar prestaciones satisfactorias no es fácil. Ya vi esta producción en Berlin, me parece que jlizarranbegoa también la vió y nos gustó bastante la escenografía. El día que yo asistí se encontraba Halfter como atento espectador, por eso me parece que ya comentamos que sería muy probable su representación en Sevilla. No sé cómo funcionará la orquesta, pero la mayor incertidumbre la encuentro en las voces. El papel del protagonista es muy largo y se necesita mucha potencia vocal, especialmente en el primer acto. Apostaría por su fracaso. El papel del tenor, el de Mefistófeles es más corto pero terrorífico en agudos para un tenor que debe ser además una voz importante.

Autor:	Cyrano61 [ 22 Oct 2008 14:40 ]
Asunto:
En la valoración de esta obra póstuma de Busoni no entro. Que el libro de los gustos está en blanco. Ahora bien, que los cantantes estuvieron mediocres (con un Christopher Robertson en el rol protagonista que ni se le oía), y que la puesta en escena confunde más que ayudar a entender el texo, no os quepa la menor duda.

Autor:	Cyrano61 [ 22 Oct 2008 15:46 ]
Asunto:
_Sharpless_ escribió: Exacto, y eso es lo que ya contaré yo a partir del sábado. Pero una crítica que dedic al 85% del texto a decir que es una obra que no se debe programar suscita mi suspicacia en cuanto al resto, sobre todo conociendo el percal en cuanto a criticas Bueno, bueno, un poco de mesura con los porcentajes. En la crónica solo uno de los cuatro párrafos entra a valorar la obra en sí (¿lo dejamos por tanto en un 25 %?), que por otra parte, como dice LeGou, me parece un ejercicio adecuado cuando se trata de títulos poco habituales. Los comentarios que le siguen hacen referencia a la representación de ayer, tanto en lo que respecta a la puesta en escena como a la orquesta y las voces. Y en este sentido reitero mi concordancia con las opiniones del crítico. Y en cuanto al "percal" del crítico, nunca lo leí tan comedido. Ni creo que, siguiendo su trayectoria, se le pueda achacar falta de entusiasmo ante programaciones valientes

Autor:	Die Walküre [ 22 Oct 2008 16:29 ]
Asunto:
odradek escribió: He tenido la misma mala impresión esta mañana cuando he leído la crítica; que se estaba juzgando más bien la obra que la representación, y de una forma no muy acertada. (Y la crítica sobre el coro me parece ya un estribillo.) Espero impaciente la crítica de los foreros del sábado, que yo tengo entradas para el próximo lunes. El coro se aburre de leer las críticas de este señor.

Autor:	EM [ 22 Oct 2008 16:35 ]
Asunto:
En una primera lectura me suena más a crítica hacia P.H. que hacia la ópera. Sí, se hace a través de la ópera, pero la crítica me parece que va más dirigida al director... ¿tiene sentido?

Autor:	alidoro5 [ 22 Oct 2008 16:49 ]
Asunto:
Hola. Asistí a la representación de ayer y la verdad es que desde el punto de vista vocal la cosa estuvo más bien floja. Cierto es que Robert Brubaker tiene una voz con muy bajo volúmen, aunque interesante. Esto sólo, teniendo en cuenta que este personaje está casi todo el tiempo en el escenario actuando, justifica mi apreciación anterior. El resto de los cantantes (con la excepción quizás de Mary Mills) tampoco fueron, en mi opinión, nada del otro jueves. Desde el punto de vista orquestal, nada que objetar, salvo pequeños detalles; antes al contrario, bravo por la Sinfónica y por el maestro Halffter. En cuanto a la puesta en escena, me fascinó en la primera parte, con multitud de ideas interesantes y una dirección de actores muy cuidada, pero la segunda me pareció tediosa. Una sensación bastante extraña, que me gustaría saber si la experimentó (o experimenta) alguien más en relación con esta producción. En cuanto a la oportunidad de programar esta obra, me parece que es una opción perfectamente válida, sobre todo si la alternativa es programar las obras de siempre (que también me encantan, por cierto). Es una ópera músicalmente bella (o incluso muy bella), aunque desde el punto de vista dramático se le podría poner alguna pega. En resúmen, al final salí con una clara sensación de decepción, y es una pena. Supongo que sólo con haber cuidado la elección del cantante encargado del papel protagonista (y ya de paso, de algún otro), mi impresión habría sido diferente. Ardo en deseos (muy apropiada la expresión tratándose de esta ópera) de que se publique una crónica más técnica y "profesional", para continuar mi "maduración lírica". Gracias.

Autor:	Stiffelio [ 22 Oct 2008 17:30 ]
Asunto:
_Sharpless_ escribió: No todos piensan igual (Perez de Arteaga y Rafael Banús) Citar: Para esta ocasión, se ha acudido al montaje de Peter Mussbach y Erich Wonder, creado originalmente en el Festival de Salzburgo y actualmente propiedad de la Staatsoper de Berlín, lo que ha hecho posible que la obra regrese a los escenarios. Cuenta con algunos cuadros realmente fascinantes, como la aparición de los tres sabios, la escena en la corte de Parma o la sorprendente escena final. Quienes tengan la posibilidad de verla, comprobarán que es un montaje de líneas muy convincentes, no sólo en el apartado visual, y provista de una fina complejidad. El versátil barítono norteamericano Christopher Robertson (que tiene en su agenda hasta el Urdaspal de Zigor de Francisco Escudero, que cantó para la ABAO) dará vida al exigente papel titular, que se debate entre los conflictos de la carne y los del espíritu y aspira a la máxima sabiduría y plenitud en su vida, mientras que el tenor asimismo estadounidense Robert Brubaker, gran especialista en esta música, será su diabólico e inseparable compañero, completando el elenco la soprano Mary Mills en la Duquesa de Parma, único personaje femenino de la obra, el tenor español José Ferrero como su esposo y el bajo alemán Matthias Hölle, criado de Fausto y posteriormente Rector Magnificus. En estas notas, aparecidas el sábado 18, no nos dicen nada del estado vocal de los cantantes (no lo podían saber antes del martes, claro ). Si en cambio parece que alaban el montaje (como los foreros que lo vieron en Berlín)... a ver si sacamos mejor impresión el sábado de los que la vieron el día del estreno.

Autor:	Cyrano61 [ 23 Oct 2008 10:34 ]
Asunto:
Crónica de Carlos Tarín en ABC

Autor:	jlizarrabengoa [ 23 Oct 2008 20:07 ]
Asunto:
a mi el montaje me parecio .soberbio,y si me paso un pelin ,disculpar sali contentisimo, en Berlin, ami se que me ayudo y eso que yo de aleman gustos

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