No se puede asistir a escuchar una función de ópera si no sabes de antemano quienes van a ser los cantantes solistas . Es uno de los ABC de la ópera, muy diferente de lo que es un concierto sinfónico

Como me lo temía, ni he previsto siquiera asistir ( y lo siento, bastante culpa la tiene quienes deciden comprar las entradas, a ciegas y sin saber quienes van a ser Tristán e Isolde )

Claro, pero... yo compré la entrada hace un año (el 22 de mayo de 2014) y ya estaba casi "sold out", si me espero diez días más, no pillo nada ¿no se puede confiar en el prestigio de un director que es (para mí, ya no) referencia artística mundial?

Hombre, tanto como "referencia artística mundial" no diría yo. Gergiev, como se ha insinuado aquí, es un maestro... del marketing, un pluriempleado de lujo y un director que dirige... con un mondadientes (por lo visto la batuta le viene grande ). En serio, tiene un repertorio en el que lo hace muy bien (el ruso en general) y otro en el que tampoco es nada del otro mundo. La orquesta es muy buena, eso sí.

Pues que la orquesta sea "muy buena" no es una mala referencia, sobre todo comparado con lo que acostumbra a sonar en el llano de la Boquería...

No me malinterprete, estimado DrakeVerne; usted no tenía una bola de cristal hace un año y, desde luego, la carta de presentación de la ópera no podía ser mejor. La culpa no creo que sea de Gerrgiev, ni mucho menos; es de los gestores del Liceu exclusivamente. Es cierto que un director-concertador tiene el privilegio de poder rechazar a los cantantes que no considere idóneos, pero esa práctica es ya cosa del pasado.

Gracias, Abdallo, ya saben ustedes que yo soy un novato en estas lides y que me guío por este foro y lo que me dicta mi olfato, en el caso de Gergiev un cliente y sin embargo amigo, es fanático del director y me recomendó encarecidamente la asistencia (él no fue, no le gusta la ópera) y a mí no me pareció mal, ya que tenía muchas ganas de ver en directo el Tristán. Los intríngulis de la contratación de los artistas se me escapan, pero en este caso, que no es un montaje que vaya recurriendo el mundo, me da la impresión de que la "estrella", en este caso Gergiev, que además es el director de la orquesta, debe hacerse responsable como el capitán del barco de toda la singladura de la obra.

Lamento mucho, DrakeVerne, que su primer acercamiento en directo al Tristan und Isolde haya sido en esta lamentable versión... Una pena, la verdad...

Un Tristan e Isolda sin Tristan ni Isolda no lo salva ni la caridad. Y además es contraproducente, no te quedan ganas de repetir, si no tienes seguridad de tener a los protagonistas, por mucha sublime musica que sea, es una ópera y si faltan protagonistas es un tostonazo, no me extraña que el publico desertara.

Aviso a los aficionados, que la Opera Tunneriana tiene atado a Valery Gergiev para una obra del repertorio que mejor domina, el ruso, con un repartón y comprometido a ensayar un mes y medio comme il faut. Además, le he explicado que los mondadientes en los Madriles, para las banderillas y para pinchar anchoas, boquerones en vinagre y olivas con una buena cerveza. Por tanto, dirigirá con batuta.

Bueno, ya no me siento tan solo en el asunto Gergiev.

Yo soy de los que prefieren ver el vaso medio lleno, si no al final no disfrutas de nada. La parte orquestal estuvo sublime. El Tristán inaudible la mayor parte y la Isolda muy gritona. Pero tampoco voy a tener tantas oportunidades de asistir en directo a esta maravilla en mi vida. Así que me quedo con lo bueno.

Con todos los reproches que se le puedan hacer a Gergiev o responsables del Liceu, yo también repetiría mañana sin dudarlo.

Sr. Hollander, con el que comparto tantos entusiasmos, como dejó dicho el mejor filósofo catalán de todos los tiempos, "-Me encanta jugar a póker y perder -¿y ganar? -Ganar debe ser la h___" Pues eso, si encima hubieran cantado bien, habría sido una megapasada....

Sr. Alberich, le agradezco su simpatía pero la verdad es que después del, pequeño o grande, fiasco, todavía me gusta más la obra, porque vivirla en directo te proporciona una dimensión que ninguna grabación o filmación puede proporcionar. Además, confieso que aunque la habré escuchado tres docenas de veces en los últimos dos años, nunca ha sido de un tirón, siempre acto por acto, y jamás había llegado a leerme todos los subtítulos en las filmaciones (sí, me dormía) La experiencia en directo te obliga a una mayor atención y participación y ayuda a percibir más matices. Llevo todo el día tarareando algún fragmento...

No conocía la anécdota.

Gambill en Tannhäuser era aciago.

Son interesantes las dos críticas en La Vanguardia, de Maricel Chavarría y de Alier, que es un tanto benevolente con el desastre. Me hace gracia que critique a Gergiev diciendo "cumplió al frente de la orquesta, pero no fue uno de sus mejores días, y no tendría que mediocantar en los pasajes orquestales, pero lo debe tener muy arraigado y lo seguirá haciendo"