Mire que yo soy abierto con las propuestas escénicas pero se me hace muy cuesta arriba aceptar sin mayores matizaciones el párrafo. La reflexión en el arte siempre es bienvenida y entiendo que se pueda plantear un problema de la sociedad actual como el paro si se establece un tipo de conexión con la obra. No puedo valorar la relación Paro-Les Vêpres Sicilennes porque no he visto la producción, puede que sea algo genial y magnífico, pero la validez de esta denuncia estará en la calidad de esta conexión, nunca por el mero hecho de llevar la pancarta a un teatro de ópera para otorgar a la protesta de un marco artístico. Si se convierte en una denuncia sin nungún tipo de relación con la obra, entonces, desde mi punto de vista, la misma queda completamente fuera de lugar. Algo parecido a lo que sucede según he escuchado en la radio con la demagogia barata de las galas de los Goya, que, tras años como el 2008, 2009 o 2010, donde todo parecía que era estupendo mientras nos instalábamos en la mayor de las ruinas, toca volver al mismo comportamiento sectario de siempre, con el estilo de gala-denuncia del 2003.

Creo que en las producciones escénicas hay cabida para muchas cosas, entre ellas la denuncia, pero tiene que tener pertinencia y sentido con la obra que trata.

le admito que la propuesta para el ballet me parece un parche en toda regla, fruto de la cabezonería de la dirección artística de ABAO. la producción original es mucho más redonda. pero había dos opciones: o telón bajado, o esto. porque no, no se pensó en bailarines en ningún momento.

Me lo creo perfectamente, tiene toda la lógica. Y era un problema de difícil solución ya que no son pocos minutos.

Sin entrar en profundidades sobre la producción, me parece que un ballet sin bailarines/as es como un cantable sin cantantes/as
¿O no?

no tiene sentido alguno. coincido. pero al parecer al empeño de la dirección artística se sumó el empeño del director musical. y más de un cantante no entendía este despropósito.

Vaya, no me diga Vd que fué una injusticia protestar al regisseur, y que la responsabilidad de la mamarrachada del ballet era de la ¿ direccion? artistica de la ABAO... Y ahora qué hacemos? Esto de la ABAO es como la caída del imperio romano. Nivelazo.

Estuve el Sábado en la representación.

Aún entendiendo la esencia del mensaje que quería transmitir Livermore, creo que con unas imágenes "políticamente descontadas" (de la época de asesinato de Borsalino o de la tragedia de Capaci, que comenta Vaquero), se hubiese conseguido el mismo resultado desde un punto de vista de "Mensaje". Otra cosas son las ganas de generar polémica o no. En todo caso, tampoco me rasgo las vestiduras más allá de que la anécdota empaña una función bastante "redonda", que en los tiempos que corren, no son muchas.

Respecto a la parte musical, creo que hoy por hoy, con el presupuesto del ABAO y la sequía de voces del panorama lírico, firmaba ahora mismo para que todas las representaciones del ABAO tuviesen este nivel (todavía estoy intentando digerir la TOSCA de hace unas semanas).

A ver. La responsabilidad es de quien firma la propuesta escénica del ballet. Es innegable. Pero el hecho de que lo hubiera o no ya no es responsabilidad de Livermore, sino de quien lo contrata, que le dijo que tenía que haberlo.

A ver. La responsabilidad es de quien firma la propuesta escénica del ballet. Es innegable. Pero el hecho de que lo hubiera o no ya no es responsabilidad de Livermore, sino de quien lo contrata, que le dijo que tenía que haberlo.[/quote]

Aclarado, gracias. Recapacitará la ABAO y se tocará la música a telon bajado hoy ?Creo qu la función mejraría sin este aderezo que distrae y disipa la tensión musical de la representaciónque, por fin, es de nivel.

Perdón por haber desubicado la respuesta de Mitchum en el anterior mensaje. Soy un desastre.

Gracias y saludos.

Lo que tiene que hacer ABAO es quitar el ballet, que rompe por completo el desarrollo de la ópera. Las proyecciones por lo menos entretienen mientras suena la media hora de música. Imagínese eso a telón bajado. Vamos, casi mejor que enciendan las luces y la gente se vaya al ambigú a echar un vino.

Tiene razón, pero ABAO erre que erre, ayer más de lo mismo. Es insoportable, por aburrido y por liquidar la tensión del desarrollo com Vd indica. En fin.

Por cierto que hubo bastantes deserciones en el descanso posterior...

En general, una función interesante. Buenas voces, más teniendo en cuenta la enorme crisis verdiana, subrayando el valor de Kunde, lo interesante de la desconocida Haroutounian y pelín basto pero gran voz de Ulyanov. La producción gozos y sombras: me gusto la parte política, me nos la frívola. Lo del ballet, barato, hay que reconocerlo. A mí las imágenes me ayudaron a sobrellevar una música aburrida como pocas en Verdi. Notable.

Hace no demasiado tiempo, la ópera estaba considerada como una de las artes más completas al concentrarse en ella, teatro música, canto y danza. Ahora parece que la danza, como algunas cosillas más, está "demodé", tiende a suprimirse el ballet de las óperas que los compositores escribieron para las mismas. Lástima que desperdiciaran tiempo y talento en componer algo que no se valora con el tiempo e incluso se pide su supresión.
A algunos, cada vez menos, por lo visto, nos gusta el ballet y pensamos que lo que debería haber hecho la ABAO es contratar a bailarines para interpretar "las estaciones" de estas Vísperas.

El sábado yo tuve que hacer proselitismo en conocidos míos para que se quedasen a ver el cuarto y quinto acto y la razón de su deserción no era la música del Ballet, sino que no aguantaban la puesta en escena. Y un comentario generalizado que se oía era que era una pena que para una vez que había voces la puesta en escena no acompañaba.

Hombre Verdi no era Tchaikovsky en lo que a ballet se refiere ya lo sabemos, pero si se está haciendo un Tutto Verdi cuya razón es poner todas las versiones de las óperas y se programa Las Vísperas tal como las presentó en Paris, no tiene sentido suprimir el Ballet, sino presupuestar la ópera con una compañía de Ballet incluida. Yo no pido que traigan al Bolshoi ni que traigan a la Zakharova, pero si podrían haber encargado a alguna escuela de ballet que sus alumnos de último curso preparasen una coreografía, no hubiera salido muy caro y de paso se daba oportunidades y seguro que hubiera sido mejor que la sesión de videos.

De todas maneras lo de la supresión del Ballet de las óperas daría para un foro entero, porque ahora es la regla general incluso en óperas en las que el Ballet no está tan metido con calzador como aquí, como es el caso de Fausto donde se suele suprimir el Ballet la Noche de Walpurgis, incomprensiblemente para mí, claro. En cuanto a que rompe la estructura dramática de la obra, pues también la rompen en otras óperas personajes que sirven para descargar de dramatismo la ópera pero no por eso se suprimen, caso de la Preziosilla en la Forza del Destino.

Hombre yo creo que tanto Kunde como Haroutounian fueron unos buenos Henri y Hélène, es cierto que la soprano no tuvo su mejor momento en el Bolero,, pero, claro, es que además de tener que cantar esta aria tan complicada tenía que estar haciendo un poco de equilibrista del Cirque du Soleil en una banqueta de cafeteria y encestarle de espaldas el ramo por dos veces a una gó-go, que imagino hacía referencia a las archiconocidas Mama-Chichos. Como se dice Haroutounian no es Monserrat Caballé pero seguro que la Caballé no tuvo que lidiar con estas eminencias de directores de escena que no dejan a los cantantes concentrarse en lo que tienen que cantar que ya es bastante, y más en una ópera como son las Visperas, sean en francés o en italiano.