Ayer estreno de la nueva producción de "Marina" de Emilio Arrieta, con gran expectación por presentarse un reparto que a priori parecía inmejorable hoy en día (¡los herederos de Kraus tildaba el ABC hace unos días!).

En mi opinión:

La puesta en escena interesante, respetuosa y sencilla para los tiempos que corren de Ignacio García. Orquesta equilibrada, con un volumen que permitía a los cantantes que se les escuchase, pese a falta total de fraseo y pulsión por parte de Cristóbal Soler (¡qué aburrido oigan!). El coro muy correcto, como viene acostumbrándonos y muy bien Gerardo Bullón como el marinerito que entrega la carta a Marina, como Aranzazu Urruzola (¡una voz de mezzo!) en el brevísimo papel de Teresa.

El cuarteto protagonista, que se vendió como Cast Internacional para la producción del año, falto totalmente de musicalidad, fraseo y valiéndose de un efectismo barato (como los agudos y aullidos) donde más les convenía para levantar al público. Mariola Cantarero de lo que era en el 2000 solo conserva el nombre, ayer hizo (y me da pena decirlo) una parodia de la Caballé de los 90: vibrato desenfrenado, voz sin apoyar, chillada en los agudos y con una tendencia a quedarse a media voz para intentar hacer algo, ojalá que haya sido una mala noche, pero en la escena final me dio mucha mucha lástima.
Era la primera vez que iba a escuchar a Celso, y la verdad es que tenía mucha pero que muchas ganas de escucharle, y ayer me fui del teatro realmente desconsolado: voz desafinada apoyada en la nariz, sin metal alguno y con una tensión laríngea que ayer le hizo pasar algún que otro apuro que intentó suplir con una facilidad en los agudos (que tampoco me parecieron brillantes de color); este chico se va a ver muy perjudicado por los golpes de glotis que necesita ayer cuando intenta frasear, y digo intenta, porque el papel en sí necesita una línea de fraseo soberbia y ayer no hubo una sola frase libre de golpes, un tenor muy muy sin más.
Realmente el verdadero triunfador fue Juan Jesús Rodríguez, de voz noble y con una mejor emisión a mi parecer que el resto de sus compañeros como se descubrió en el número "Dichoso aquel que tiene..." (ahora bien, más allá de ser frío frío, su canto era bastante brutote). Y Simón Orfila, en su medida, un canto declamado sobre el registro de pecho, nada nuevo.

Una pena, porque Marina es una ópera grande, y una prueba ardua donde el teatro se podía haber caído abajo merecidamente en braveos y aplausos, y ayer no hubo nada de nada. Intentaremos volver a ver si fue un mal día.

Oiga, pues yo ayer oí muchos bravos (a veces hasta demasiados) a los solistas y ovaciones tras cada número (con petición de silencio en alguno). Incluso hubo un tío impertinente que preguntaba al público, ignoro a cuento de qué, el nombre de la romanza de la zarzuela de María Pita de las Camelias y Borbón, y luego se pasó toda la noche hablando y cacareando con un compañero tan snob que languidecía ante los excesos hipsters de algunos programadores artísticos, .

Me dieron ganas de mandarle a tomar por saco. Había una señora invidente al lado mío, con un perro guía que se comportó de manera ejemplar y no movió ni el rabo. Excepto cuando salió Mariola, que le cayó una manta de ovaciones que el pobre animalito, poco habitual a los excesos tifosos de los cuatro voceras de siempre, se llevó susto tal, que se le escapó un gemido angustioso.

Yo también oí los delirios del público, dos filas por delante de usted. No me sorprendió, siendo día de estreno y teniendo en cuenta que la mitad de las entradas habrían sido como invitaciones.
¿Qué le pareció la función?

Con todos los inconvenientes que se le pueden poner a unos cantantes a los que en mi caso, había oído previamente en multitud de ocasiones, disfruté sobre todo a partir del descanso. Eso sí, comparto sus apreciaciones en lo que a la orquesta se refiere.

Una pena no haberle saludado.

http://www.codalario.com/v_portal/infor ... p=0&npag=1
"Triunfo clamoroso ".

¿ En que quedamos, triunfo clamoroso según la prensa o casi desastre según el amigo Melchior?

Parece que el cronista de Codalario echa mano del diccionario tunneriano de epítetos.

En cualquier caso, el día 21 habrá retransmisión por Radio Clásica.

Esperemos a ver a Oliver Diaz. Como fraseador me parece muy superior a Soler, y su sentido del ritmo suele ser de primera, y Marina necesita ambas

¿Se retransmitirá por radio con el segundo reparto?, yo tengo entradas para el 20 y anuncian en la web el primer reparto.

¿Qué tal Carmen Romeu? Me interesa, porque de las cosas que le he escuchado en Youtube (fragmentos de "Cosí fan tutte", como Fiordiligi) parece que tiene un material interesante... Y una voz muy dramática para lo que acostumbran a ser los jilgueritos que suelen cantar "Marina".

http://www.operaworld.es/critica-de-mar ... ta-madrid/
"Éxito pleno y bravos interminables ".

Estuve en el estreno, recomiendo a todos esta Marina, porque cada vez es más difícil poder escuchar esta ópera en condiciones. Puedo pecar de poco objetivo porque conozco personalmente al cuarteto protagonista, a alguno más que a otro, pero todos me caen estupendamente. Sinceramente pienso que el nivel de la representación fue alto, disfruté como hacía tiempo que no disfrutaba en el Teatro de la Zarzuela.

Melchior, que pena no haberte visto para poder saludarte después de unos cuantos años. Además podíamos haber debatido sobre Albelo, no estoy nada de acuerdo sobre lo que has escrito. Puede tener fallitos, puede que su voz no sea por cantidad y calidad espectacular, pero es un tenor muy interesante que, planificada inteligentemente, está haciendo una gran carrera.

Su fraseo, al contrario de lo que dices, me parece de gran categoría. Frases ampliamente ligadas, con acento, con dinámica, con interpolación natural de brillantes agudos. Como dije en su anterior recital en el mismo teatro, se nota el modelo de Kraus como fraseador, aunque pueda restar personalidad, es el mejor modelo posible, especialmente para Marina. Hasta en algunas palabras se nota el mismo tipo de acento canario. De todas marenas hizo sus desmarques e incluso metió algún agudo no escrito que tampoco hizo Kraus, al menos en sus grabaciones. Extraordinario en la escena del terceto "ya estamos a bordo..." del tercer acto. Melchior, suelo compartir tus apreciaciones tenoriles pero en este caso estoy muy alejado, además sabes perfectamente las dificultades de este papel. Me pareció, en general, una brillante actuación.

Juan Jesús Rodríguez estuvo también a alto nivel, junto a Albelo, claro triunfador de la velada. Canto poderoso y más expresivo que en otras ocasiones. En mi opinión le falta meter dinámica en su canto, ya que es muy escasa y abusa del mezzo forte, pero en esta ocasión, con inflexiones, con acentos, expresó perfectamente los sentimientos y la personalidad de Roque.

La que me defraudó un poco fue Mariola. Si no estaba indispuesta me parece que ha perdido mucho. Tiene menos voz y más vibrato. Es una cantante joven belcantista y parece que ha estado cantando Wagner indebidamente un tiempo cuando no ha sido así . Sus agudos parecen más gritados que antaño. De todas maneras, mostró sus destellos de calidad, sus pianos, filados, trinos y buenos detalles expresivos. Como quiero repetir espero una mejoría en su actuación porque es una cantante que es un encanto y se merece lo mejor.

Orfila en su línea, voz no de bajo, pero cantando estupendamente. La verdad es que fue un lujo de cuarteto protagonista.

No bajaron el nivel ni Gerardo Bullón como Alberto, ni Aránzazu Uruzola como Teresa. La dirección orquestal algo discreta no ofreció detalles de gran calidad pero acompañó correctamente a los cantantes y, los números de conjunto, como el cuarteto del pimer acto "seca tus lágrimas", estuvieron muy conseguidos. Bien el coro. La puesta en escena funcionó correctamente, con una dirección escénica trabajada, escenografía con una bella estampa marina y a menudo nocturna, con un vestuario de faena, con las chaquetas de los marineros desgastadas por los efectos de la mar.

Sobre la polémica sobre si hubo éxito o no, en mi opinión, fue una representación muy exitosa y no debería haber mucha duda. Claro que no se puede comparar con las ovaciones propinadas a Gruberova recientemente en Madrid, pero hubo muchos bravos durante la representación y grandes ovaciones al final, especialmente para Celso y Juan Jesús.

Marina es una de mis óperas preferidas, con un papel de tenor que tiene una música inspiradísima. Quien pueda acudir que no se lo piense dos veces.

¿Sólo la parte del tenor?... Arrieta, entre otras cosas, es un melodista extraordinario. Asombrados nos quedamos todos cuando descubrimos hace unos años Ildegonda y La conquista di Granata. Entonces nos dimos cuenta de que Marina no era flor de un día .

Yo estuve el sábado viendo el segundo reparto (de Munck, Gandía, Cansino y Moncloa) y puedo asegurar que hacía mucho tiempo que no veía al público del Teatro de la Zarzuela tan cálido, tan excitado, y tan desbordado por el entusiasmo, durante toda la obra y en la apoteósis final. Va a ser verdad aquello de que Marina es nuestro Tenorio lírico, y había hambre de esta música.

El nivel de la representación fue aceptable y en ocasiones hasta disfrutable. De Munck es una cantante solvente en este tipo de papeles, y aunque la voz se ha destemplado un poco y en ocasiones se llena de aire, hay notas muy bien puestas y una línea de canto muy agradable. El rondó final se le atravesó un poco (sonidos retrasados, las notas picadas descompensadas, y una cierta falta de elasticidad), pero salió a flote con decoro. Gandía es un caso parecido a la soprano en cuanto a línea cuidada y buena colocación de algunos agudos, pero la voz es poca cosa. Afortunadamente ha ganado en soltura escénica (antes era un palo) y en fantasía.

Cansino es un cantante que a mí no me gusta nada, con esa voz hueca y atronadora, en busca siempre del aplauso fácil, pero sin verdadera enjundia. Y Marco Moncloa se ha metido en camisa de once varas, cantando un papel de bajo con su voz en origen liriquísima. No le ha quedado otra que hinchar desaforadamante el sonido, con el consiguiente desmantelamiento vocal. Le auguro poco recorrido si sigue por ese camino .

La orquesta sonó a lata, como es habitual, y rutinaria, como también es habitual cuando la dirige Cristóbal Soler, un hombre que, quizá por su origen valenciano, pero da la sensación de tener horchata en las venas, en lugar de sangre. El coro anduvo un poco desnortado y la puesta en escena recreó con gusto la atmósfera marinera, aunque el espacio escénico quedó descompensado por exceso de mar.

Y luego los chovinistas son los franceses.